远方的山脉浸正在层层的薄雾中，时隐时现；近处的山峦有溪流从山口处溢出，超脱地奔驰倾注，蓝全国有群鸟掠过；翘角的木瓦房壁上缀满了成串的玉米，并与方圆细密的枫树林以及高矗的温厚的麦垛联袂勾连，构成令人炫主意秋日金黄……田园诗般的画面果木，正在画家何冠霖笔下悠然天生，当咱们走到这些画作眼前，容不得少顷观望，便欣欣然，十足接受。

　　不得不供认，每次正在欣赏何冠霖的景物作品时，确让人有一种动情而舒坦的感想，观乎：天高云淡，风和日丽，枫红麦黄，自正在天然；听乎：鸟啼水吟，风鸣叶摇，羊咩牛哞，交响混成，犹如天籁。稀少是人正在窘迫心焦时，何冠霖画中的田园净境让人平息，让人释怀。

　　举动景物画家，何冠霖的绘画言语有着较强的性子特质：他不像本土的景物画家那样喜用简单的灰色或偏冷的褐色基调去铺成画面，他偏好那些耀眼的鲜艳的暖色，这很像北方的景物画家擅用的色彩；然而正在发挥技能上，又差别于北方画家那样：常以大笔色块的重叠交叉酿成厚重粗粝的肌理，来简明地总结和凸现北方那些充满雄浑苍凉征候的风景，并借此通报出某种带有壮伟叙事的激越感情和心愿张力。而何冠霖的差别正在于，他游离出那种简明的、总结的发挥套途，把他以为须要的细节补充上去，让本该存正在的存正在，让本该足够的足够。

　　他让高山巍然雄浑而不失纯朴和亲密；让大树苍桑遒劲而不失丰盈和多姿；他用自正在翻飞的鸟儿去稀释蓝天的僻静和深奥；用农舍、麦垛、牛羊去搅动起大地的活力和浪漫，而不单再是迷茫和荒废。同时，他也借用了版画的技能和元素，用平面的线条和简单的色块去拼接出光影的成就并禁止过多细节大概带来的某些匠气。他试图以此去勾画出他心中的景物果木，是一种可从心绪和心理感知并触摸的充满着柔弱果木、灵动、宽爱、平和的既拥有浓重的人文感性，又不失理性规律的世间田园，并试图用云云的图式来呼吁和宽慰那些被困于林立的高楼中、丢失正在眩晕的霓虹灯下、入迷于功利、被“锁”于冷寞的人际幕墙内的欲求解脱的“今世难民”。

　　人们常有字如其性、画如其人的叹息。实际中的何冠霖也如其画相似，有着温和、中庸，既爱幻念又讲究理性的大度气质。他眷注当下，也爱商量社会热门题目，但从不与人激烈龃龉。他妒忌对人脉相干的功利性筹办，避开甜头的牵连，但又能与他人善良相处。面临实际，也常怀疑、迷惘，但从不“久留”，他自以为有途可逃：这便是他营造十多年的山川田园。

　　原来，何冠霖执迷于山川田园，和他的履历有着亲近的联系。他出生于军旅之家，上世纪70年代，从父命，当了兵，常被派到川西高原实践义务。高原上那美丽的天然山川，那舒缓的山歌式的田园存在，对待这个来自终年云遮雾罩盆地、对“文革”时代惨烈内斗深怀哆嗦和困惑的年青人，有着奈何的宏伟反差和吸引力，是显而易见的。高原那恍若隔世般的天然人文图景令他惊动和重浸。自那从此，他的绘画生存就再也没有摆脱那片山川。当然，举动一个正处正在创作峰值期的中年画家，有人会质疑他重溺于山川天然，而对中国当下的实际境况采用某种回避、逃离的人生态度和立场，但十多年来他对天然的敬畏和诚实却是无可厚非的。

　　正在何冠霖创作的景物中，咱们还贯注到了一个稀少的景象果木，即正在他的系列作品中，根基上都是对秋日的描摹。仅以“秋”定名的作品就有良多，如《秋风过》《秋风又起》《秋日水塘》《金秋又至》《秋凉》《深秋》等等。秋天，是一年中秋高气爽，果木成熟，庄稼收成的时令果木，也是人们过程耕种、播种及收割后，进入惬意而闲暇的时令。大概可能说，作家正在乎对秋的夸奖，不单仅是由于秋日叶红麦黄的表正在美景（其他时令的风景也各有其特殊足够的审美内在），而是意会到只要秋日，劳作的人们才大概把那躬于田地的脊椎，朝向土地的头颅伸直和抬起，人们终可享福收获，打算来年。

　　而作家笔下的那些苍桑而多姿的老树，那些高矗而温厚的麦垛，那些没膝的秋草，是大天然为人们供给的可能依偎，仰卧的席梦思。人们正在那上面可能讲情说爱，可能仰望高山和星空，可能恣意享福谜样的景物，谜样的人生。这里，享福成了秋的核，而享福拥有时辰的盛开性，这时间无论人们围桌痛饮，舞袖放歌，讲婚论嫁，依旧闲目凝思，胡言乱念，都可能放到这核中。由此，正在作家为咱们绘造的一幅幅秋日的图景中，咱们可能看到，陪伴这作品的又有一条充满浪漫幻念的享笑主义的溪流果木，而这条溪流正在何冠霖十多年的作品里，就平素没有休息过。

　　2010年上半年，何冠霖创作了几幅新的作品，取名为《纸折》系列。正在这几幅作品中，咱们看到两棵差其余老树，一棵根植于大地，方圆是溪流，一棵是悬于天际中的躯干。之前的秋日系列作品中的房舍、牛羊和草垛等发放着浓烈存在气味的人文景观被一群向前、向上飘浮的纸飞机、纸鹤庖代。作品里的天然特别纯粹，而纸飞机和纸鹤付与了作品某种标记性。前不久，作家曾向我讲述过，他画的那些田园风景，良多仍然看不到了，当今的工业化扩张也漫延到了他曾心醉神迷过的净土，他对此感觉很心焦也很无奈。这让人念起数年前正在环球放映，并惹起震荡的美国大片《阿凡达》来。不知何冠霖是否受到《阿凡达》故事的影响，起码他的这几幅作品让人热烈地觉获得那极为相像的情境。

　　纸飞机、纸鹤代表了儿时的梦念，是儿时印象的符号，是否讲明作家念通过云云的图式告之咱们他心里的独白：不要再企求正在宇宙间又有一个可供人类挥霍的潘多拉星球，那潘多拉星球原来便是咱们赖以存正在的地球，咱们便是那地球上的潘多拉原著民。而那入侵潘多拉的冤家恰是咱们的贪图和心愿。咱们仍然了解，天然再仁慈和原谅，再吝啬和广博，也承载不起咱们无度的贪欲。猖狂贪欲最终的究竟便是围剿咱们原著民终末保存的活力。于是，要是《阿凡达》的故事让咱们惊动，让咱们感同身受，那么就让咱们由衷地去顾惜大天然养育人类的甘露，由衷地去表扬她美不堪收的容姿。而那穿行于树木和蓝天的纸鹤，就像每片面正在儿时，穿行正在母切身旁游戏的身影。这是每片面简直都无法忘怀的人生最美的图景。

　　当然，要是这真是作家正在《纸折》里念告之咱们的心里独白，那么正在此就让他的独白酿成咱们协同的诉求，并托那纸鹤把咱们的诉求带给造物主，告诉她：咱们曾愧对了她的造化，曾亵渎了她的仁慈，咱们鳞伤遍体，危急重重，此刻咱们正寻找途口，念从那里折返。咱们念回到《秋风又起》的《十月》，念回到《今秋又至》的《燃乌湖》，念重温《梦念》中儿时的灵活与游玩，由于，咱们离家太久了。

　　何冠霖，国度一级美术师，中国美术家协会会员，中国版画家协会会员，四川省巴蜀画派推动会副会长、油画艺委会主任，四川省美术家协会油画艺委会副主任，昆仑景物油画斟酌会秘书长，享福当局独特津贴。作品参预“第九、十、十二、十三、十四届宇宙美展”，得回“第九届宇宙美展”杰出奖 、“祝贺抗打败利五十周年宇宙美展”二等奖、“加拿大国际水墨大展”佳作奖、“贺喜筑党80周年宇宙美展”杰出奖、“第十二届中国生齿文明奖”金奖、“巴蜀文艺奖”、“四川省美展”金奖等多个奖项，被评为首批“四川巴蜀画派影响力代表人物”。出书《何冠霖油画》等片面画册五部。

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